这种转法，一般都要经过过门，两句或更多句的慢板之后，转到快三眼或原板了。

  所以，但凡慢板经过过门转快三眼、原板过渡的，一般都打扎大乙，并把握“往前催”一些（便是稍快）的节奏，也有打扎多大的，好像不如扎大乙，由于在强拍的后半拍上音响太弱，而这儿正是需求着重的，以此清晰节奏之稍快。

  慢板转原板有不少是经过行弦的，如《文昭关》、《宿店》、《存亡恨》等，慢板转行弦，行弦转原板的打法鄙人面有关行弦的章节里专门评论。

  快三眼转原板，没清晰的边界，由于这两个板式自身边界就不太清楚。例如旦角的西皮唱腔无所谓快三眼，慢板快一些便是原板；老生的二黄快三眼快一些便是原板，所以没清晰的联接和替换的边界。老生常有以快三眼过门起头而张口唱原板的，或是一句往后稍渐快就成了原板。例如《李陵碑》杨继业唱七郎儿回雁门搬兵求救。